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讲好中国故事，要讲好人类共同关心的议题。人工智能、量子信息、虚拟现实……科技的快速发展，引发了人们对未来的想象，也激发了科幻题材文艺创作，“科幻热”成为重要的文化现象，科幻题材网络小说形成创作潮流。以起点读书月票年榜为例，2022年上榜的作品中，前十中有5部作品带有明显的科幻元素。据统计，现存科幻题材网络作品超过150万部。其中，《地球纪元》以五卷本的宏大篇幅想象人类文明的未来；《我们生活在南京》以无线电为纽带，借由跨越时空的通信对话，传递人性温暖……网络文学作家在把握科幻发展趋势的同时，注重将作品和科技、生活相关联，展现中华文化的独特价值理念。
由于小说涉及大量的推理和心理知识，东西坦言写得并不轻松，仅仅开头，便构思了多个版本，从2017年初春一直写到了2019年夏末。在创作《回响》之前，东西从未写过推理与心理方面的小说，因此他花了许多时间恶补这方面的知识，以求行文中的每一字句都合乎人物心理与生活现实。写小说不只是讲故事，他进行得异常艰难。以至于每写一千字……茅盾文学奖一直深受文学界的重视和全社会的关注。消息公布后短短两天，五部作品的销量均有明显增长，各出版社也都在紧急加印。
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分析称，中国经济处于复苏关键期，为遏制市场利率过快上扬，需保持流动性合理充裕，加大MLF续作力度，辅以灵活逆回购操作，有助于纾解银行系统的流动性压力，预计降息决策仍待经济数据的指引，但为满足金融机构跨年流动性需求，不排除年底前再度降准25个基点的可能性。
交易所源码搭建 :【方磊，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事。鲁迅文学院第四十届高研班学员。北京“无规则”摇滚乐队前贝司手。作品散见于《十月》《花城》《散文》《安徽文学》《山西文学》等诸多文学期刊。《无解的圈套》收录于《散文2022精选集》。曾出版短篇小说集《锈弃的铁轨》《走失的水流》，散文集《光影》，诗集《世事依旧》，传记文学《繁星之下》《逐》《初心无尘》等。】
原则上，中国作协每年1月至3月集中接受入会申请，4月至5月核实申请材料、组织专家评审，6月至7月书记处讨论审批新会员，经公示后，公布当年度新会员名单。具体时间视情况可能有所调整，以本会通知为准。（1）与申请表所填内容相一致的文学作品1-2部（原件、复印件均可），非文学性图书、编著类图书不作为申请作品。（2）与申请表所填内容相一致的期刊、报纸发表文学作品（原件、复印件均可）不少于5篇，且不少于10万字。如非原件，提供作品发表当期刊物封面（或当日报纸版头）、目录及作品全文复印件。申请表所填内容以外的刊发作品请开列作品目录，注明发表时间、刊物报纸名称，以及作品名称、体裁、字数。
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:中华读书报：从当年的《诗六十首》到《于坚的诗》《棕皮手记》和“于坚记系列”的《昆明记》《建水记》《密西西比河某处》《印度记》《希腊记》《在东坡那边——苏轼记》和最近出版的十年诗选集《漫游》等等，作为中国“第三代诗歌”代表性人物，您已经出版诗集、文集50余本及摄影集等。您现在的创作状态是怎样的？我现在的写作可以说是后退的，我的野心是成为一个用现代汉语写作的古典文人。我试图重新回到“文章”，回到“作文”，“文”是一种最根本的写作，这是汉语的特性决定的。子曰“焕乎其有文章”，这是最深邃最有气象的写作。我觉得五四以来受西方影响的写作分类令“文”变得狭隘、轻浮、单调。无论《左传》《史记》还是《红楼梦》其实都是文章。说《史记》是散文、《红楼梦》是小说是把它们说轻了。文是一种混沌文体。乔伊斯、普鲁斯特都想写这种东西。比如我的《密西西比河某处》，里面有散文式的段落，小说式的段落，有长诗、短诗、随笔、引文、评论、图片等等。我试图营造一种气象万千的语辞氛围。
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: 我一直认为，作家的写作必然在时代中。无论多么个人化的写作，也是这个时代的个人化写作。作家的写作必然会和时代场景时代情绪有关联。作家和时代，就是浪花和大海，庄稼和土地的关系。弱水三千，取一瓢饮，这一瓢水里也是时代的成分。在这个大时代里，我很幸运地取到了属于自己的《宝水》…… 我希望我的小说《本巴》也能够让更多的人关注《江格尔》，关注中国的史诗。文学对土地的回馈一如江格尔史诗中让“人人活在25岁青春”，土地上的一往无前和生老病死，被文学挽留和保存，那些只活过一世的人们，在文学中永久地活着。文学以虚构之力，护爱着这个世界的真实。
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:六、诗歌的成就始终是以优秀的文本作为支撑的，只有出现了优秀的作品，新工业诗的处境才能得到改善。以传承农业文明为主的中国诗歌，为适应现代文明的发展，出现过很多新的变化，比如20世纪三四十年代诗歌对城市的关注，80年代朦胧诗对人内心世界的关注与反思，90年代以来诗歌对日常性的关注，当下又出现了新工业诗对工业的关注。对这些新现象的关注，体现出诗人对时代发展、社会进步的关注。总之，优秀的新工业诗不应该只是利用了工业的外壳，为了新奇而贩卖概念，而应该以工业题材抒写丰富的人文精神、现代气度、未来发展，和我们所处的时代、生活、环境、情感等结合起来，多侧面地挖掘工业文明给人的生活、生命带来的全方位的影响。霍俊明说：“真正的诗歌，无论其处理的是什么题材和主题，那些能够一次次打动读者甚至能够穿越时代抵达未来的作品，往往让我们在人类精神共识体和命运共同体的意义上看到人性、命运，以及大时代的斑驳光影、炫目奇观和复杂内里、真实面貌。”（16）只有胸怀这样的理念，新工业诗才可能有出路，才可能为读者所关注，才可能为文学史、诗歌史所接受，才可能在未来回顾这段探索的时候，从中发现值得提炼的诗学精神。
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:五、新工业诗发展可能面临诸多观念上、技术上的制约。诗歌历来是最自由的艺术样式之一，主要是指诗歌对精神世界的无限追寻。优秀的诗歌往往抒写诗人对理想世界的探寻，对看不见的灵魂世界的触摸。当然，作为一种独特的艺术样式，诗歌应该讲究自身的文体规范，不过，在基本文体元素确认之后，诗歌的文体规范不是一种可以不断重复的定式，而是能够最好地利用语言、文字表达对自由的追寻。这个目标，格律诗可以完成，自由诗也可以完成，关键是看作品的体式、语感、情感、思想如何达到最好的融合。如果只有格律而没有诗，肯定不是好诗；如果没有一定的规范，诗意也难以依附。
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:在海明威那里，“硬汉”的形象要复杂深刻得多，而且比起所向披靡的“男性力量”，他笔下的“硬汉”不如说天然有悲剧色彩，有时甚至接近好莱坞式“硬汉”的反面。《仪式》继承印第安口述文学传统，讲述一个身心破碎的混血印第安人在巫医的指引下，通过部落仪式疗愈战争创伤并重建身份认同的故事。《仪式》于1977年一经出版便受到广泛关注和赞誉，是“美国印第安文艺复兴”时期的扛鼎之作，至今仍作为一部文学经典列入美国大学文学课教学大纲。
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:旧机械时代的大陆上迎来了新的电子科技光芒，硕大高悬的古钟已经逐渐从历史的剧目中被时光的指尖拨弄到幕后，电子表、手表、手机、电脑替代古钟成为新的时间使者。“古钟”的使命、魂魄、节操、意念以新的时间面孔沉潜世间。荏苒光阴，时间遣使的无声刺客今犹在。我的左腕系着橘色的日本电子表，表框里是细致错落显得华丽繁杂的气压、温度、天气、海拔、心跳速率、脉动乃至日出日落的指针，它们以阿拉伯数字呈现静默，这些来自手表的时间以数字面目引导规范着我的日常生活，也控制着我的行为起居，无言的它们是我悠远又切近的命运存在。有时，我还会图方便直接望向手机上的数字电子显示以确定时间。甚至我会给手机设置闹钟，在某个时间段让数字时间发出声响，来叫醒自己或提示我行将去做的事宜。
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:彭斯的诗歌大部分都是临时的即兴之作，鲜有静心构思、全力以赴的鸿篇巨著，然而却具有如此强大的时空穿透力，能够经年累月传诵数百年，而且雅俗共赏，其故安在？我们尝试以彭斯早年的人生足迹及代表性诗作为例，探讨其浪漫主义诗歌的肇始之因。埃克曼以高度的艺术技巧和对生存的关切备受推崇，也以其对自然和森林的深厚理解为人称道。埃克曼是获奖最多的瑞典作家之一，包括北欧理事会奖和瑞典图书最高奖奥古斯特奖。她最脍炙人口的小说有1993年出版的《水边事件》及1999年开始推出的《狼皮》三部曲。
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:“‘艺苑撷英’给我提供了向其他剧种和优秀演员学习的机会，也是一个展示多年所学的平台。”北京京剧院青年演员窦晓璇说，青年戏曲人不但要继承传统，还要结合时代审美创新，吸引更多年轻观众走进剧场、了解戏曲。深圳歌剧舞剧院首席舞者常宏基，这次带来现代舞《停留片刻》。他也是“爆款”舞剧《咏春》中叶问的饰演者。舞剧《咏春》已经巡演超百场，并在赴新加坡的演出中收获热烈反响。“正如舞台上很多舞者传达出的一身正气和民族精神，希望我们的努力能让更多年轻舞者看到，要一步一个脚印，用舞蹈语言讲述中国故事。”常宏基说。
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:讲好中国故事，要讲好当下发展的故事。作为一名大学教师，同时也是一名工厂子弟，作家齐橙创作了《大国重工》《何日请长缨》等工业题材的网络小说。“中国现代化产业体系建设的艰辛历程与辉煌成就，让我获得源源不断的创作灵感。”齐橙说。近年来，现实题材创作持续增长，已经成为网络文学的一大亮点。《关键路径》描绘新时代科技创新和工业发展的巨大成就，《洞庭茶师》以清新笔调勾勒乡村振兴的壮丽画卷……据统计，2022年新增现实题材作品20余万部，同比增长17%。
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:梁晓声，祖籍山东荣城，出生于哈尔滨市，现居北京，任教于北京语言大学人文学院中文系。曾任北京电影制片厂编辑、编剧，中国儿童电影制厂艺术委员会副主任，中国电影审查委员会委员及中国电影进口审查委员会委员。 2019年，年过古稀的梁晓声出版了他的第一套童话系列。两年间，他的童话系列在不断丰富、不断拓展，建构着充满真善美的童话世界，并向这个世界传达他对儿童成长深切的爱意、体贴和关怀。 曹文轩，一九五四年一月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，北京大学教授、博士生导师。著有长篇小说《草房子》《根鸟》《细米》《青铜葵花》《火印》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列和“丁丁当当”系列等。
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:应该说，新工业诗歌创作已经取得一些成绩，但相较其他题材，受到的重视程度还远远不够，主要根源是诗歌总体质量上还有待提高。一些作品过于空洞，表现手法陈旧，过于写实，缺乏想象和诗意。“一手螺丝，一手电批/左手舞动，右手旋转……飞扬的动作如指挥艺术/成就每一位工艺家。”这样的诗歌写实有余，留白不够，诗意不足，缺乏新颖的想象，客观上抑制了诗歌美感的喷发。也有一些作品在叙述、抒情时视角过度偏于单一意象，形成一层严密而苍白的修辞外壳，阻碍了诗思的有效延展，诗歌的想象力无法得到张扬与凸显，诗行内在的节奏也由此变得板结。
